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比尔·布兰德 |
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人类一家的过客
20世纪最盛大的影展“人类一家”（Ｆａｍｉｌｙ ｏｆ Ｍａｎ）的筹备期间，主办人爱德华·史泰钦（Ｅ．Ｊ．ＳｔｅｉＣｈｅｎ，１８９７～１９７３）在挑选照片时，曾被英国摄影家比尔·布兰德（Ｂｉｌｌ Ｂｒａｎｄｔ， １９０４～１９８３）的影像大大触怒了。这位人道思想浓厚的摄影长辈，曾为纽约现代美术馆的摄影部主任，主宰着全世界的摄影走向，然而他对当时已颇有名气的布兰德却颇不以为然，认为在那些刻意加工处理的高反差照片里有着极为强烈的主观偏见，不能平实反应对象本貌，与“人类一家”所要呈现的世界大同理想有着距离，不足以当成人性的影像表率。最后布兰德终于以一张伦敦街头演戏的孩童被选入展览里，但这张实在非“布兰德式”的照片，等于不承认他对人性特殊的诠释方式，布兰德就像是“当代影像大家族”的外来客，只歇个脚就走出门槛继续流浪下去。 这个事件最能代表市兰德的影像工作在那个年代里所受到的待遇。
他从一九二九年就开始拍照，由于一向都不理会时尚的潮流，独自走着一条孤独的小径；以至于到了五十年代还只受到“极有限的支持与认可”——尤其在自己的祖国。可是布兰德从来就不会理会在哪一座影像殿堂里才能寻得的庇护。他只想拍会令自己感兴趣的主题，三十多年前他就这么说过。
“摄影到现在还是个非常新的媒体，一切都必须敢于尝试，摄影没有法则，不是运动、不必为着什么使命，不管如何达到目的地，结果才是“该重视的”。这个论调从近来的摄影潮流和趋向来看，倒是件稀松平常的事，但在那个年头里，可是近乎异端邪说了。不过这位“人类一家”的过客，在今天总算被广泛地接受了，他不但是公认的英国有史以来最伟大的摄影家，同时是影像立即能被认出，却又不陷入个人模式的少数大师级人 物。布兰德使摄影变成“影像的实验”工作，替无数后辈壮了胆，使大家借照相机来试验其可行性，并且在暗房作业中，用显影、定影，将自己内心古里古怪的念头表现出来。
影像的实验
一九０四年出生于伦敦的布兰德，一辈子的大部分时光都在德国度过，晚年由于健康缘故，住在瑞士疗养而于1985年的圣诞节前过世。 祖国对他来说只是过客歇脚之地。二十五岁的布兰德前往巴黎充当曼 ·雷（Ｍａｎ Ｒａｙ）的助手，这个学徒时期虽然只有数月之久，却影响了他的一生，布兰德就是从曼·雷身上觉察到超现实主义在影像表现上有莫大的启示作用——它可以泄露自我压抑下的潜在意义，而照相机就是最佳的捕捉利器。
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在巴黎逗留了三年后，布兰德回英国开展自己的事业，起先他接受社会局“家庭部”的委任，拍摄及研究地下庇护所，后来 被国家建筑物纪录局委任拍摄具有特殊意义的建筑物，除了这些公家差事之外，他把所纪录的20世纪30年代英国中产阶级生活的照片，登在各大著名刊物上，而奠定其最早期的报导摄影地位。
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这个时期之前的布兰德一直对夸张的摄影角度完全没有兴趣，排斥广角镜头，只偏好标准镜头。不过当他看到电影《公民凯恩》（Ｃｉｔｉｚｅｎ Ｋａｎｅ）后整个态度都改观了。这部影片激起了他开始从事影像实验。“《公民凯恩》之室内场景和全面景深的视觉效果使布兰德从此完全和纪录性的报导摄影挥手告别”，后来他曾为这种改变有着这样的解释：“对纪录照片，我总觉得缺少了些什么——一些我说不出来，只能模糊感受到会带给我快乐的特质。于是我就转拍风景，我并不确定为什么会这么做，因为我虽然欣赏田园的美丽风光，却从不认为自己是大自然的爱好者。可是这却有了仿佛‘似是而非’的东西……”。“似是而非”这句话正是布兰德影像的印证，他所拍的田园一点也不像真实世界的景物，他所拍的人物都像是在梦游一般。
人类一家的过客
20世纪最盛大的影展“人类一家”（Ｆａｍｉｌｙ ｏｆ Ｍａｎ）的筹备期间，主办人爱德华·史泰钦（Ｅ．Ｊ．ＳｔｅｉＣｈｅｎ，１８９７～１９７３）在挑选照片时，曾被英国摄影家比尔·布兰德（Ｂｉｌｌ Ｂｒａｎｄｔ， １９０４～１９８３）的影像大大触怒了。这位人道思想浓厚的摄影长辈，曾为纽约现代美术馆的摄影部主任，主宰着全世界的摄影走向，然而他对当[1] [2] 下一页 |
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